| ARTWINGLABEL 所有音響機材 |
| 音楽制作者必見！！マイクロフォン検証ページオープン！ |
| マイクのサウンドを音で確かめられます！ |
| ＡＲＴＷＩＮＧの録音の歴史 |
| アートウイングの録音の歴史は、１９９９年からスタートします。当時、ラブ・アース・ネットワークとして活動していたころの雅音人。当時、ラブ・アース・ライブというコンサートを企画し、環境活動としての音楽活動を展開していました。（現在も同時進行中） そのコンサートをお聴きになった方から、ＣＤが欲しいというファックスを頂き、あの当時は何も機材なるものはありませんでしたので、さて、どうしたものか？ということを考えていたとき、スタッフでもある成川くんもそのコンサートのお客さんだったこともあり、成川くんから、安曇野のクリアーウォータースタジオをご紹介いただき、初めてのレコーディングが行われました。 地球憲章をテーマに、名古屋、松本、浦和の関係メンバーが、それぞれの活動が有る中、この世界平和へのテーマをお互いに認め合い、理解しあって、それぞれの持ち場で担当の楽器を練習して、当日レコーディングスタジオで合わせて一気にレコーディングしました。 これが、ラブ・アース・ネットワーク、アートウイングレーベルの初めてのレコーディング「Ｍｅｓｓａｇｅ」でした。あのときの感動は未だに忘れません。 その後、私たちが音楽活動をしている布石として、音源は残しておくべきという思いが強くなり、音源を自分たちで作り上げて行くという流れを作ろうと思いました。しかし、あの当時は、機材というものは、とんでもなく高価なもので、さらにＣＤＲを作るだけでも大変な作業でした。その時点で持っていた機材は、ＭＤのＭＴＲ、ＹＡＭＡＨＡのＭＤ４と、ダイナミックマイク１本のみでした。そのＭＴＲで、アコースティックの音源を順次録りはじめました。ただ、その後の道が全く見えない状況でしたが、名古屋の大須のグレコという業者さん、今初男さんとの出会いから、大きく道が開けました。 そのＭＤからＣＤＲにするということが可能になったのです。すべてはこの出会いからスタートして、アコースティックアルバムをご紹介出来ることになったのです。 それを機に、音響屋さんや、レコーディングスタジオのオペレーターがやっていることを見たり、聞いたり、機材を自分で触ってみて、聴いてみて、情報を集めて、うちの音源制作に合うものを集めていきました。すべてが現場での知識ばかりです。今では様々な音源の制作が可能となり、現在では、アートウイングレーベルとしての活動の流れとなっています。 現在は、ＰＣでの制作となっていますが、今まで、聴いてみて、良いサウンドだな～と自分で思えた機材を集めてきました。うちのレーベルは、人ありきのレーベルです。機材より、人のカラー、腕の世界。確かに確実な機材は必要ですが、デジタル化されて、誰が作っても同じというサウンドは面白くないですもんね。人のカラーって面白いですよ。誰が作ったサウンドだな～って分かる音。これいいですよね。その方のカラーや個性、訴えがサウンドと一緒に出てくるのがいいと思います。そんなわけで、プロデューサーの私が触って、聴いて、良いなっていうものを集めました。ご覧下さい。 ★ARTWINGLABELはスタジオは所有していません。外部の場所に機材を持っていってレコーディングするという方式をとっています。 |
| ＡＲＴＷＩＮＧ ＰＣ |
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2012年11月レコーディング用PC入れ替え 2012年現在でのかなりなスペックのノートに入れ替えました。 インテル Core i7 3740QMモバイル・プロセッサー (クアッドコア, 定格 2.70GHz,ターボ・ブースト時最大 3.70GHz, 6MB L3キャッシュ, インテル ハイパースレッディング・テクノロジー対応) 16GB PC3-12800 (DDR3 SO-DIMM, 4GB x4, デュアルチャネル, 最大 32GB) USB2.0×2 USB3.0×3 SSD 120G ＨＤ750G |
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２００９年８月レコーディング用ＰＣ入れ替え ドスパラPrimePCに変更 Ｇａｌｌｅｒｉａ ＪＭ０３ コア２デュオＰ８７００ ４Ｇメモリー ハードディスクは、３２０Ｇ |
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2006年5月1日、DESKTOP ＰＣの入れ替え |
| ＰＣ関連 |
| ＡＵＤＩＯＩＮＴＥＲＦＡＣＥ ２００７年８月 機材入れ替え ＤＩＧＩＴＡＬ ＭＩＸＥＲ ＲＯＬＡＮＤ ＥＤＩＲＯＬ Ｍ－１６ＤＸ ＲＯＬＡＮＤ ＵＡ３０、ＹＡＭＡＨＡ ＵＷ１０ ０１Ｘ ＤＴＭ、ＤＡＷＳＯＦＴ Ｓｔｅｉｎｂｅｒｇ Cubase 6,5（中司所有）、Studio6.5 Ａｄｂｅ ソフト各種 |
| ＭＩＣ |
| マイク検証ページオープン！２０１０．１２ コンデンサーマイク、ダイナミックマイクなど、解説と、サウンドで聞き比べることが出来るサイトがオープンしました。ノイマンなども聴くことが出来ます。 2011年、ついにNEUMANNを入手しました。 マイク検証ページはこちら  ★コンデンサーマイク NEUMANN TLM102NICKEL 2011.1月導入 RODE NT5 2011.1月導入 AUDIOTＥCHNICA AT-4040 2010.12月導入 ＢＥＨＲＩＮＧＥＲ Ｂ２ ＥＣＭ８０００ RODE NT2-A ２００７年９月採用 ★ダイナミックマイク ダイナミックマイク解説サイトはこちら ＥＶ N/D767a SENNHEISER e945 Ａｕｄｉｏ Ｔｅｃｈｎｉｃａ AE6100 ＳＨＵＲＥ ＢＥＴＡ５７Ａ ＳＭ５８ ＳＭ５７ ＰＲＯＬＯＧＵＥ ＡＵＤＥＸ ＯＭ６ ＡＫＡＩ ＡＭＣ１０ Ａｕｄｉｏ Ｔｅｃｈｎｉｃａ ＡＴＸ－１２Ｐ ＰＲＯ１２８ Classic Pro CM/5 ダイナミックワイヤレスマイク Line6 XD-V30 |
| プロデューサーからのコメント |
| うちの機材は、雅音人からスタートしていることもありまして、女性ボーカルを意識して集めた機材になっています。 2012.2.11 ワイヤレスマイク 導入！ Line6 XD-V30  ★XD-Vデジタル・ワイヤレス・システムは、過去においては達成できなかったワイヤレス・パフォーマンスを実現します。 ★周波数ダイバーシティ及びトゥルー・ダイバーシティ方式により、厳しい高周波環境においても、あらゆるタイプのオーディオ干渉からパフォーマンスを保護します。 ★アナログ・ワイヤレス・システムとは異なり、システムの通信範囲の全てで、非常にクリアで均一なオーディオ・クオリティを維持します。 ★XD-Vデジタル・ワイヤレス・システムは高品質な金属とポリカーボネートで構成されており、最も厳しい演奏シチュエーションにも対応します。 ★トランスミッターとレシーバーに搭載されたクリアで見やすいディスプレイが、バッテリー寿命の正確なデータを提供します。 という感じのワイヤレスマイクを導入しました。 2011.11月 ＥＶ Ｎ／Ｄ７６７ａ導入。 丸い感じのサウンドで、ハーモニカ用に使っています。有名なマイクで、Line6 のモデリング等にもなっているマイクです。  ２０１１年にはコンデンサーマイクで伝統のあるメーカー「ノイマン」を導入しました。小さいマイクでありながら、素晴らしいサウンドです。 2011.1月、ＮＥＵＭＮＮ ＴＬＭ１０２を導入しました。  手のひらサイズと言っても良いくらい小さなコンデンサーマイクですが、サウンドは素晴らしいです。ダイナミックレンジもしっかり稼いでくれます。どこから切り取って聴いても良いサウンドですね。さすがノイマンです。 このマイクの特徴は、コンプがかかった様な前に出るサウンドと言えるのではないでしょうか。ボーカルには最適です。逆に前に出てきて欲しくない音源の収録には向いてないですね。しかし、この声の切れ目の色気の様なものは、後から編集で作り出せるものでは無いので、このマイクの価値は大きいです。 2011.1月RODE NT5導入 ギターレコーディング用に導入しました。ステレオマッチの２本で一対のマイクになっています。サウンドは、NT4と良く似ています。きらびやかな感じになって、サウンドがかなり前に出ます。セッティングの位置をいろいろ工夫出来る面白さがＮＴ５にはありますね。 2010.12月、AUDIOTECHNICA AT-4040を導入しました。 フラットで、クセの無いマイクです。クセがなさ過ぎるのが特徴のマイクです。これは、コーラス用に使用しようと思います。メインで使うと、前にサウンドが出てこないという状況になりがちです。 エレキギターなどの楽器の収録にも良いかと思います。管楽器の様なサックスのレコーディングにも良いと思います。 レコーディング用マイク、２００７年９月に入れ替えを行いました。メインのボーカル用コンデンサーマイクとしまして、ＲＯＤＥ ＮＴ２－Ａを採用。 【2005年MIPA受賞！】 （Musik Messe International Press Award） 世界中で大ヒットしたNT2の後継。王道を継承するNT2Aは指向性、PAD、ローカットを3段階で切り替え可能。ダイヤフラムはRODEの傑作HF1。使いやすさと音質を追求した傑作です。 他のコンデンサーマイクは、ある業者さんから紹介された、ＢＥＨＲＩＮＧＥＲです。これは、考えられない価格なんですが、サウンドは素直で、アコースティックを録るとかなり威力を発揮します。このＢ２は、ボーカル用として使っていますが、サウンドが素直で丸いので、加工が容易ですので、買い換える必要性も感じずここまで使っていますし、ＥＣＭ８０００は、ペンシルタイプですが、弦を録るととんでもなくクリアで良いサウンドが得られます。 「Ｂ２は、２００７年８月、故障しましたが、２００７年１０月現在復活しました。」 いずれにしても、素直ですので、オペレータによってかなり左右されるマイクですので、使う人によって上にも下にも行くという有る意味こわいところもありますが、人ありきのうちのレーベルでは、あえてこのマイクを使用して、制作者の表現も加えて世に出しています。 ★２００７年８月、機材の入れ替えを実施しました。 オーディオインターフェースにデジタルミキサーを採用。一発録りで、同時に８トラックのレコーディングが可能となりました。 また、それに伴い、レコーディングＰＣも入れ替え。かなりスムーズな動きが可能となりました。 マルチトラックも可能ですが、ライブの外音録りにかなり使えると思います。 ライブ音源も、このハンディレコーダーのお陰で、たくさん蓄積されています。 ★激安マイク・・・ ２００７年１０月、私のお好みのクラシックプロのダイナミックマイクを導入してみた。 ちょっと高域が強いかな？という感じはありますので、ハウリ対策が必要ですね。 ★e945と、AE6100を導入 SENNHEISERe945は、あるコンサートで、アーティスト側から、マイマイクで使って欲しいという要望で、使ってみたら、輪郭もあるし、透明感もあり、素晴らしいマイクでした。 そこで、2010年5月から導入。  Audio TechnicaAE6100は、プロ仕様の素晴らしいマイクですが ある特売店にて発見。即買い。同じく2010年5月から導入。質の良いマイクです。  |
| ＳＰＥＡＫＥＲ |
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ＰＡ ＳＰＥＡＫＥＲ Behringer VP-2520 ４Ω 2000W ×２ Ｃｌａｓｓｉｃ Ｐｒｏ ＣＳＰ１０ ５００Ｗ×２ Ｃｌａｓｓｉｃ Ｐｒｏ ＣＰ１２Ｆ ８００Ｗ×２ ＦＯＯＴ ＭＯＮＩＴＯＲ Ｃｌａｓｓｉｃ Ｐｒｏ ＣＰ１０Ｍ ５００Ｗ×３ ミニ音響システム、レコーディングモニター、 小規模ステージモニター ＲＯＬＡＮＤ ＣＭ－３０ 写真拡大 |
| ＰＯＷＥＲ ＡＭＰ |
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ＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯ ＣＰ１０００ ３４０Ｗ×２ 計６８０Ｗ |
| プロデューサーからのコメント |
| ＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯのスピーカーＣＳＰ１０と、以前使用していたＧＲＡＮＰＲＩＸという名前のＧＰ２１００はついに ガタが来まして、定年となり、代わりに、８００Ｗの出力を持つＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯのＣＰ１２Ｆに切り替えということにさせていただきました。写真はＧＲＡＮＰＲＩＸとＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯの連結ですが、相性はＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯ同士ということもありまして、とても良いです。上手く低域はＣＰ１２Ｆ、高域は、ＣＳＰ１０という具合に分かれて出てきますので、まるでローボックス的な役割をしてくれるのがありがたいですね。 さらに、ＣＬＡＳＳＩＣＰＲＯのアンプですから、全ての相性が良い上に、野外でも十分なパワーで、３００人規模までは、対応出来ます。 現在、３００人規模のホールでの音響の話もありますが、あくまでもうちは音響屋さんではなく、レーベルアーティストのプロモーション用の音響機材なので、アコースティックの方々用で、実質はバンドものは厳しいかと思いますが、大きな音響は、関係先に委託するケースが多く、そこまで僕らくらいのレーベルというものが所有する必要があるのかどうかということもありますが、 アコースティックであれば、この機材でホールでも十分対応出来るパワーはありますね。 |
| Ｆｉｅｌｄ Ｒｅｃｏｒｄｅｒ |
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ステレオフィールドレコーダー ＦＲ－２ＬＥ 自然音レコーディングなどには欠かせない素晴らしいサウンドを収録できるアイテムです。 |
| プロデューサーからのコメント |
| ほとんどがマルチトラックでのレコーディングなので、あまり必要性を感じませんでしたが、毎年、自然等をレコーディングする絵本のＣＤ制作などがあり、まるで聴いた音と同じ生の音をレコーディングしたいという時、どうしてもＺＯＯＭのＨ４や、Ｈ２ではそこまでＡＤ／ＤＡが良くないのでなかなか難しいと思っていましたが、これは、素晴らしく良く録れます。僕が気に入っているマイクで、ＢｅｈｒｉｎｇｅｒのＥＣＭ８０００というのがありますが、あれを2本ＬＲで使ってレコーディングすると、すごい臨場感でレコーディング出来ました。測定用のマイクですが、無指向性というマイクですので、聴いているままのサウンドが録れます。良いマッチングでした。 音源はこの絵本にて。「うえんじいさまのき」 ２０１１年１月に導入した指向性のあるＮＴ５とも上手く相性が合いそうです。 生音をそのままレコーディングするには、これは本当に良いレコーダーです。 |
| ＭＩＸＩＮＧ ＣＯＳＯＬＥ |
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メイン卓 ＡＬＬＥＮ＆ＨＥＡＴＨ Ｗ３ １６：２ ついにALLEN&HEATHがやってきました。サウンドも非常に良い業界標準卓です。 |
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ライブ用卓 Yamaha 01V 案外使いやすい！！Yamahaのデジタルミキサー01Vです。 ライブでは、結局これが登場するケースがとても多いです。 ムービングフェーダーの使い心地がとても良いのですね。 良く働いてくれます。 |
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Ｒｃｏｒｄｉｎｇ卓 ＦＯＳＴＥＸ ＬＲ１６ １６Ｃｈデジタルミキサー チャンネル別レコーディング機能付きミキサー |
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ギター用サブ卓 ＶＭ３１００pro ギター用にデジタル卓を手配しました。 昔のデジタルミキサーですが、ラインミキサーに使うには非常に使い勝手がよさそうです。 |
| プロデューサーからのコメント |
| ＡＬＬＥＮ＆ＨＥＡＴＨ Ｗ３ １６：２ 機材入れ替え 2012/3/10 メイン卓を変更。この卓、アレン＆ヒースと読みます。メイン卓として使えるサウンドの良い、使い勝手にこだわった卓を探して、この機材に出会いました。 以前に、アレン＆ヒースには一つの憧れがありまして、せっかくなら上位機種を手にいれたいと思っていたところ、サウンドの評価が高く、ダイレクトアウトが全チャンネル装備、ファンタム電源も各チャンネル別途送れるなど、とても良い機能を装備しています。今後の音作りをお楽しみに。 ＦＯＳＴＥＸＬＲ１６ 2010/6/13 このミキサーは、僕がよくストーリーテリングでお伺いしているＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭの音響さんのＭさんのご紹介なんですよね。使ってみると、ミキサー自体の出力が結構あるんですね。トリムをほとんど使わずしてある程度の音が出来てしまいます。サウンドはさすがにデジタルのクリア＆柔らかいサウンドなんですよね。最近のデジタルミキサーのサウンドはとても聴きやすくて柔らかいのですね。素晴らしいです。 さらに、レコーディングが出来る。２ＭＩＸ＆トラック別に本体に録音出来ますし、２ＭＩＸの場合はエフェクトがかかったサウンド、トラック別のサウンドにはエフェクト無しでＤＴＭの方でエフェクト処理が出来るってわけですね。 あと、会場の音も入るようにマイクを立ててそれもうまくミックスしたら、ライブレコーディングが完全にこれ一台で出来てしまうという優れものです。可能性が広がる素晴らしいデジタルレコーディングミキサーですね。 さらに特筆すべきは、本体とミキサー部がＬＡＮケーブルでつないで操作するのですが、５０ｍまで伸ばせるのです。場合によっては、マルチケーブル無しで行ける現場もあるかもしれませんね。凄いです。 VM3100pro 2010/3/11 既に販売完了になっているミキサーなのですが、サブ卓にはとても良い環境を作れそうな卓だと思ったのです。アンバランスの出力しかないというのがデメリットとして書いてありますが、逆にギター用のサブ卓ですと、メインアウトからさらにステレオで各エフェクトを経由させることが可能ですので、アンバランスのホーンジャックのみの出力とありますが逆にベスト。様々なエフェクトを装備していて、そのセッティングを4種類記憶させることが可能で、フッドスイッチでそのセッティングを切り替えることが出来るという機能を持っているので、ギター用に作られているのかと思うほど。 この卓をメイン卓にしようとすると無理がありすぎますが、特にギターのみに特化すると、非常に良くできた卓だと思えてくるものなんですよね。エフェクト関係も場合によっては、このデジミキの内蔵エフェクトを活用してみる可能性もあります。 |
| ＥＦＥＣＴＯＲ |
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ＧＲＡＰＨＩＣ ＥＱＵＡＬＩＺＥＲ |
| プロデューサーからのコメント |
| グライコですが、グライコは、ハウリ対策で所有しているわけなんですが、実はこの３１バンド２ＣＨのグライコはモニター用として使用しています。ハウリの原因のほとんどがモニターによることがほとんどですね。今までの経験ですと。外音は、卓の９バンドイコライザーで十分対応出来てきてしまったんですよね。このグライコは、ハウリのポイントが光りで知らせてくれるというＦＢＱというシステムが導入されていまして、ハウリングチェックの段階でハウらせて、そのポイントを下げれば、ある程度は解決するという使い勝手の良いものです。 リバーブは、ＴＣエレクトロニックの機材に決めましたが、さらなるクオリティを求めて安くて良いサウンドのものを吟味しました。値段とは全く考えられない良いサウンドです。 |
| ＲＥＣＯＲＤＥＲ |
| ＲＯＬＡＮＤ ＶＳ１６８０ ＣＤＲ８８ＲＷ ＹＡＭＡＨＡ ＭＤ４ |
| プロデューサーからのコメント |
| 現在も必要の場合のみですが、ＲＯＬＡＮＤのＶＳのデータにも対応しています。ＰＣによるレコーディングの前は、ＶＳを使用していました。この機材は、半分アナログ、半分デジタルという、アコースティック系にはとても良い機材だったのですが、編集等の機能がどうしてもＰＣにはかなわないことと、何故かＶＳのサウンドというものを感じるんですよね。ＶＳのニオイがあるんですよ。サウンドに。不思議ですよ。最近ではほとんど使用していませんが、場合によっては対応も可能です。また、ＹＡＭＡＨＡのＭＤ４は、レコーディングの歴史にも出てきた例の機材です。現在は、コンサートのオケの再生とかに使用しています。 |
| 小規模ＰＡシステムその他 |
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ROLAND CM-30 |
| プロデューサーからのコメント |
| ミニ音響が進化！ サウンドが大幅に良くなりました。小さな会場のホームコンサート的な場所ではもってこいの素晴らしいサウンドです。卓と、リバーブ、そしてこのモニターでミニ音響システムの出来上がりです。 ★通常は、レコーディングモニターとして活躍しています。２台ありますが、ステレオリンク機能というのものがあり、楽器用のシールドでつなぐとレコーディングモニターに早変わりです。 また、マルチは大変な恩恵を受けました。サウンドをチェックしながらの音響が可能となりましたので、その後の飛躍的なサウンド作りの進歩は、目を見張るものがありました。 |
| STUDIO用品 |
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SE ELECTRONICS ( エスイーエレクトロニクス ) / The Reflexion Filter |
| プロデューサーからのコメント |
| こういうものが出てきましたですね～。いかに宅録人口が多いかを思わせますね。これ、リフレクションフィルターといいまして、この写真のマイクの前に、さらに、ポップフィルターを付けてボーカルを録ります。 実は、これを知ったのが、滋賀のＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭという美術館での声優としての録音をしたときのこと。 まさに、コレが使われていたのです。 僕らも、昔は、スタジオが必要だと躍起になってスタジオ作りをやってましたが、実際、現場はほとんどが視聴覚室や、スタジオでありまして、それなら、この流れで行きましょうということで、あえてスタジオを持つということはせずに、外部でのレコーディングにて、２００８年は、６タイトルも世に送り出しました。 そこで、問題になるのは、環境によって、ボーカルの音質などは相当変わるのですね。通常防音室であればほぼクリアできますが、さらにスタジオ的な音場を作ろうと思ったのですね。 そんなことを考えていたとき、この美術館でみたコレを思い出し、2009年から導入しました。 マイクの特性がはっきりと見えるようなもので、スタジオに入った時のイメージを再現できるのがとてもうちのやり方とマッチしていますね。ありがたいものが出来たものです。 |
| ＡＲＴＷＩＮＧ 音響スタッフ |
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| サウンドエディタ兼務の中司氏 | 佐久在住の小林氏 | 松本在住の玉木氏 | スタッフの面々 |
| ＡＲＴＷＩＮＧ提携音響さん |
| ＡＩＲ ＣＯＭＰＡＮＹ |
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| 素晴らしい腕の音響さんで、絶対の信頼をおいているエアーカンパニーのチーフオペレータ佐久間さん。他、スタッフの皆さん。 雅音人のコンサートの時は、どこまでもこの４トントラックで駆けつけてくれます。大規模コンサートはエアーカンパニーが担当してくれます。 |
| （有）まさきさん |
| 豊田市の音響業者さん。ホントに善意ある素晴らしい人柄から、廻りにはいっぱい人が集まるっていう感じの業者さん。もちろん腕も確か。個人的なお付き合いもあり、サポートミュージシャンの真野さんのバンド仲間ということもあり、長いお付き合いをさせていただいています。 |
| 音響関係お問い合わせ窓口 |
| アートウイングレーベルでは、音響のみのご依頼もお受け致しております。お問い合わせは、総合窓口、こちらまで、メールまたは電話にて、ご連絡ください。 Ｅmail: artwing.tsuji@gmail.com アートウイングレーベルチーフプロデューサー辻まで |
ＡＲＴＷＩＮＧ ＬＡＢＥＬ
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